演奏者要有一定的变声才能，这是基本素质。因为他们要应付各种角色，每个人说话的方式各不相同，不可能只用一个声音去塑造，张欢就像张欢一样，不同的形象需要不同的声音来塑造。所以“变声”往往对应于“形”，配音演员首先要对角色的外形进行精确的定位，然后才干根据声音变声给予相应的声音。也就是，外在形态能够强调的是一种思想认识，而变声才能是一种思想认识。变声是配音的魅力之一，同时也显示出配音员的才能。

著名的配音演员李梓饰配有叶赛尼亚的嗓音洋气、妩媚风骚，那一句"当兵"简直让人心惊肉跳，这句"你再来亲我，我马上就打碎你的脑袋！"再一次让人看到人物的泼辣和激情，一个鲜活的吉普赛女郎形象圆满地展现在我们面前。在《俊秀少年》中，她配上一个唱“小男孩”的男孩子，这时她的嗓音又一次变了，她压得很低很粗，试图让声音消沉下来，每句尾音都不像亚赛尼亚，而是降调，发音很定很实。角色要多唱，要运用歌曲的原声，但是配音与原声的转换是很自然的。这说明李梓在塑造人物形象上是很准确的，而且很得心应手。反看两个角色，性格悬殊，说话方式不同，但在李梓的变化多端之后，他们的扮演都非常出色。

在一部片子里，我们不应该有一个人扮演多个角色，也不能少一个人扮演多个角色，但这在实际工作中是很困难的。因为一部片子的角色众多，有时甚至有近百个角色，假设每个角色对应一名配音演员，开销不仅会大大增加，而且会影响工作效率。所以我们还是要挑选一些音质可塑性强的配音员，对多个角色停止装饰。有些演员确实有很强的变声能力，能够胜任很多音型，而且演得也不错，既然这样，为什么还要找另一个演员呢？比如在动画片《智取威虎山》中，陈大千就扮演了足利义满将军和师兄两个角色。将军有谋略，有点儿放荡不羁，所以嗓音较高、尖；秀念长得大腰圆，因而声音比音质更粗、沉。两人的声线跨度很大，而陈大千把握的很舒服，每个角色中间都有精彩的中央，让人忍不住拍手叫绝。

陈大千非常善于塑造一、一沉这两种性格，在很多电影里都有表现，比如《羚羊号历险记》中的哈·威尔敏森；《华斯比历险记》中的特威格则属于那种"尖"的形象，而《魔幻世界》中的《羚羊历险记》中的特威格属于那种"沉"的形象。因为陈大千是个两面八方的好帮手，为什么不让他放纵一下？变音器也是有准绳的，即要符合配音演员自身的声音条件。不能让一个演员很难改变音效，再加上一个形象，那是没有什么好结果的。很多电影都会听到那种掐着嗓子配老歌的声音，这样不但不能给影片增添魅力，展示配音演员的才气，反而毁了原片的可视性。另外，即使配音员非常擅长变音，也不能滥用，比如动画片《美少女战士》，刘喜瑞就配了很多角色，少说也有6个角色，虽然他的变声才能很强，但观众们还是会把注意力放在一边。

从辽宁电视台译制部主任董志斌也许值得自创："演员靠声音化装技巧，一人一人一人同时扮演两个或多个角色，这种省时省力的救急办法其实并不适合大面积推广。③到了今天，也许是因为某些原因，演员们似乎也不愿意只将自己局限于某一特定的音型，而这对自己以后的发展没有任何好处。于是大家便把自己锻炼成了“万金油”，什么角色都能接，哪个形象敢配。这种现象或许是“散播”后期必然出现的一种现象，但笔者认为，这种无理取闹的作法，对配音事业的长期发展极为不利，一些老艺人也对此表示不满和绝望。因此，变音虽能表现出其声音的表现力，但在运用时需注意适度。使用时需要思索的是演员自身的情况，不能为所欲为地改变，这是对艺术的不作为。